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散文应该怎么好写的方法 新手如何写好散文呢，以下是为大家整理的散文应该怎么好写？范文汇总三篇,欢迎品鉴!
散文应该怎么好写？1
首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准。由此，我们说散文(应称艺术散文)，是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。
只要弄清这些，写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，什么章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学习，其他文体理论知识和写作基础理论都会讲到。
散文主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。
记叙散文模式
开头
①感情化语言概括叙述“我”和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。
②两者关系及该人精神特质的议论。
中间
一种情况:一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。另一种情况:几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。
结尾
①重申特质，照应开头。
②深化感情关系，发出感慨。
抒情散文模式
开头
①叙述自己与景物的关系。
②议论景物和自己。
中间
①描写景物，分出层次，细致动人。
②发挥联想。
散文应该怎么好写？2
1、什么是一篇好散文?我认为：好散文应该是有风格和特点的，也就是有作者自己的风格和特点，没有自己的风格和特点的散文算不得一篇好散文。你写出来的东西都是大路货，根本体现不出自己的风格和特点，看不出来是谁写的，谁都能够写出这样的文章，这样的写作是没有意义的，搞文学创作就是要创造，要走出自己的一条路;没有创造就没有创作，你就是怎么写，写一辈子也只是个普遍的写手或作者，成不了一个作家，更不可能成为一个有独特风格的作家。
2、很多著名的散文作家像冰心、杨朔、刘白羽、郭风等，他们的散文即使不署名，一看就知道是谁写的，语言都是有自己的风格和特点的。风格即人，文如其人，就是这个道理。很多散文作者达不到这样的高度，但是既然你热爱散文创作，就要执著地追求和努力，在写作上要有这股子劲头和精神：语不惊人死不休。若想达到这样的境界和高度，不下苦功夫绝对不行。
文品即人品，思想境界高，站得高才能看得远，写出的东西才有高度有境界。
3、一篇好散文要让读者感受到和看到作者的精神与风骨，看到作者的灵魂和品格，文章之内见真情，文章之外见真人。陶铸的松树的风格是一篇多么好的散文啊!从这篇散文中我们能够感受到作者的胸怀，感受到一个战士精神和风骨。
好散文一定要有深刻的思想内涵，有思想高度和境界，从它的字里行间能够感受到有一个伟岸的形象，一种精神气质，高尚朴实的情感，给人一种力量。这样的散文也可谓是经典的散文。
4、写好一篇散文并不容易，不要以为它比诗好写，也不要以为它比长篇小说好写，一部又长又烂的长篇小说还不如一篇短小的散文有价值，有感染人们心灵的力量，这样写小说是很悲哀的。还是先把散文写好了再写小说，我看这样更好。连散文都写不好，还写什么小说?
其实写散文并不难，散文的题材非常广泛，很多的生活素材手到擒来，但真正写好了还是很难。一句话，写散文容易，写好了却不容易，能够写出散文的经典作品就更难了。如果一个作者写了很多的散文，却始终没有自己的风格和特点，那么他的创作就不是成功的。千篇一律的东西，千篇一律的文字，我认为没有意义，创作就是要走出自己的一条路，创作出具有自己风格和特点的散文，这样的创作才是成功的。这样的散文创作也就等于真正上了一个台阶，进入了一个很高的境界。
散文应该怎么好写？3
我们可以用各种写作技巧来安排它，也可用各种修辞手法去润泽它。散文中有人物，有事件，有形象，有情感，更有哲思，有境界，有理想，有梦幻。其风格可劲健，可雄浑，可冷峭，可纤柔，也可淡远，可奇诡，可曲婉。其意境可寄寓遥深，也可似与不似，可潇散简远，也可不拿腔作调，不事雕琢，不废工巧，更可天成自然。
我在用各种写作方法及各种艺术形式的创作理论：诸如起、承、转、合，龙头、凤尾、象肚及主题呈式，中段转换，高潮突起及加引子，加尾声等等等等的一般性创作手法去创作外，还特别注重以下方法的运用：
“用音乐的旋律造句，用绘画的构图谋篇”是我写散文的法宝。用“音乐的旋律造句”意为写出的句子要像音乐一样流动、畅和、优美、深情，能深深地打动读者的心灵、振擅读者的魂魄。整个语句既有国歌的铿锵，也有黄河的怒吼;既有春江花月夜的优美，也有二泉印月的悲怆;既有福禄寿喜新年好的喜庆祝福，也有和谐世界万家乐的喜地欢天;既有满江红、苏武牧羊的古朴豪壮，也有赛马、战马奔腾的热烈果敢……!每个句子都赋有音乐的调式，节奏;快慢，强弱;每个段落都有如三潭印月般的平缓静寂，也有如大刀进行曲的雄壮杀喊!一句话所造句子既有独奏有也合奏;既有民乐也有交响;既有电声也有鼓瑟;既有叶片吹奏也有柳琴独弹。总之不拘一格，各抒心机，一切为我所用，一切如我所愿。
“用绘画的构图谋篇”意为整个散文的谋篇布局要像山水画一样既有近景，中景更有远景及空灵;既有小桥、流水也有飞鸟、庙宇;既有松柏、杂树更有小草、竹兰;既有山石的险峻也有云雾的缭绕;既有寒江独钓更有舟车相还。一句话整个散文布局要有层次，有内容，有色彩，更有意境。让人可远观可细品，更可亲近可胃叹。不仅让人在有限的篇幅里既得到丰富多彩的享受，更得到情景交融的洗礼。从而使其笔下的散文层次丰富，结构饱满，密不透风，疏可跑马，虚实相生，空灵相伴，给人以一波三折，一观三叹，三月回味，三年忘返之美的特感。
当然在容量有限的几千字范围内要把众多的技巧，手法，修辞，谋篇都一股脑的堆彻在一起，那是彻头彻尾的杂货滩，这是写作之大祭。我在写作中根据内容的需要可安排适当的技巧及手法，就如一女士穿衣打扮一样，一般不超三种颜色，多了就让人目弦。整个打扮色调要协调统一，在统一的前提下才有色彩的适当对比，或蓝调，或红调，或黄调，或绿调，或白或青或灰或粉……，总之不宜大红配大绿，像戏剧中的媒婆一样不堪入目，不能进入日常生活而俗不可耐。
我在写作中根据内容的需要，可选择一段文字用书法中的甲骨、钟鼎、魏碑的雄浑笔意来描摩;也可选如王羲之的兰亭叙，颜真卿的祭侄稿之流美及悲仁的行书来抒发;可用怀素、张旭的狂草来达意;也可用曹全、张迁及颜、柳、欧、赵的端庄来美化。在行文中既有壮严大气的笔调也有绢绢细流的手卷;既有倚正偏奇的构图也有大小轻重的关怀;既有行云流水及长袖飞天般的行气也有长短凝重及迁细飘逸的情缘;既有长卷大幅的庞博气势也有斗方尺幅的品味赏玩……。总之，还可在一段文字中有韵也可让一段文字杂说;可一段内容细细品读也可一段情节笔断意连……。同时还可在一个段落用如二胡那深沉厚重，流美圆润，刚强凝毅，空泛灵顿的韵味去丰满……，也可整个布局像中国象棋一样有开局，中局，残局，且调动“棋看三步是常态，棋看五步是高手”的方法来丰富自已，来塑造自己，从而使自已的写作新意常出、妙趣频生，让人啧啧赞叹，爱不失手!
“荡气激荡气，激情荡激情”是我写散文的有力助手。在三千字左右的篇幅里要有几个浪潮的跌宕起伏才能让人圆满。一般千儿八百字的散文至少要有一至两个高潮才能让人叹喟;二千字左右的散文至少有三至四个高潮才能让人满足;三千字的散文要有三至五个高潮才能让人读后有回肠荡气之感。之所以让人要有荡气激越着荡气，激情荡漾着激情，就是一篇散文让人读后要产生后浪不断推动前浪，一浪高过一浪那惊心动魄的感觉，让人回肠荡气再回肠荡气，激情满怀再激情满怀，让人读后大有透不过气来而必须大舒一口长气才感到满足的奇效。不管是品茗闲叙还是淡远空灵;不管是黄钟大吕还是疆场博杀;不管是甜蜜爱抚还是亲情温馨;不管是小桥流水还是老树昏鸦……，每类题材要写出每类题材的激动来，让人在不同的回肠荡气中，在不一样激情激荡中去激情满怀，去荡气回肠，去一波一波的在荡气回肠中再荡气回肠，一浪高过一浪的激情荡漾中再激情满怀。各有各的激荡之法，各有各的回肠荡气之感，总之让人不浪费时间白费工夫来读我写的文章，这是我最看重的关注点。
